Patrimonio Cultural
Universidad de Zaragoza

En la parte inferior del tapiz, donde se representa el primer plano, aparece un jinete acompañado de un servidor con una traílla de perros de caza. En segundo plano, un camino entre árboles, recorrido por un carruaje.

El tapiz se encuentra muy deteriorado y presenta algunos zurcidos.

Obra en la que aparece una composición cerrada de tres figuras masculinas, una figura femenina ricamente ataviada con tocado negro y vestido, y dos animales. La escena representa el momento en que una vez recogida la vid se transporta en un carro tirado por una mula. En segundo término una pareja a lomos de un caballo blanco.

Fotografía en blanco y negro. Formato horizontal. Vemos la faena de muleta de "El Gallo" en la plaza de toros de Pamplona durante las fiestas de san Fermín de julio de 1912. En primer plano Gandú capta al toro embistiendo el capote del diestro que aparece de perfil. Como telón de fondo cierra el graderío repleto de espectadores.

En el centro de la estampa aparece un retrato de Dn. Mateo de Laya con una vestimenta noble, parece vestido “a la francesa”, porta una casaca con bordados ricos y recargados que se complementa con un pañuelo al cuello. En la cabeza una peluca típica de la sociedad aristócrata del momento, rizada y posiblemente se trataba de cabellos blanquecinos. En actitud de tres cuartos mira al espectador con rostro alegre y concentrado. En la parte inferior derecha deja entrever una insignia que parece corresponder a la orden de Santiago, por la cruz. Mateo era conocido como uno de los “guerreros del mar”, ingresó como paje en la armada naval en 1642. Participó en acciones contra la flota francesa y holandesa. En las acciones del Mediterráneo central ascendió a Almirante General de la Armada del Océano, donde demostró sus dotes como guerrero del mar en el asedio de Orán de 1688.

El grabador Fernando Selma, comenzó sus estudios en la Real Academia de San Carlos, siendo pensionado por Carlos IV en la Real Academia de San Fernando, donde realizó clases de dibujo con Francisco Bayeu  y de grabado con Manuel Salvador Carmona.  Fue nombrado grabador de Cámara de Carlos IV.

Este cartel, producido en 2018 para la exposición Esto no es un cartel de Isidro Ferrer, formó parte de la muestra en la que se unieron las distintas facetas del autor -Ilustración, diseño, fotografía y poesía- dando lugar a un conjunto en el que se plasmó su trayectoria cartelística, complementada, además, con numerosos objetos utilizados en la génesis del diseño.

Isidro Ferrer da gran protagonismo en esta composición a la mano que sujeta la pequeña espada de la baraja, dejando además de este modo, en un lado y en reducido formato, el título del cartel.

Esta obra muestra como por el centro del lienzo, surge un sendero a la derecha, y en el que aparece una figura recostada sobre un peñasco, ante unas ruinas arquitectónicas, camina un hombre arreando a un caballo. Un árbol de grandes proporciones ocupa la parte izquierda de la composición. En un plano secundario se contemplan dos torreones y varios edificios de una aldea. Al fondo, montañas y cielo de atardecer en perspectiva aérea.

Este paisaje se ha atribuido a Michele Pagano, destacado pintor paisajista, muy apreciado en los círculos artísticos y literarios napolitanos, que se especializó en escenas pastoriles con horizontes abiertos y luminosos de gran elegancia, suavidad y equilibrio compositivo, tratadas con veladuras y perspectivas aéreas que crean atmósferas sugerentes y vaporosas, y acentos lumínicos crepusculares que proporcionan a sus obras un cierto tono melancólico. En estos paisajes, los elementos naturales y artificiales (en este caso ruinas) se entremezclan y forman el escenario por el que se mueven pequeñas figuras humanas, tratadas con pinceladas muy abreviadas, recordando los modos de hacer de otro pintor napolitano del siglo anterior, Salvatore Rosa, que dejó su impronta -eso sí, despojada de su cara enigmática, dramática y expresiva- en Michele Pagano.

El tema de esta estampa alude a un sainete popular: “El niño de la Rollona, que tenía siete años y mamaba”. Goya lleva al extremo el dicho y convierte al niño en un extraño personaje adulto con marcados rasgos infantiles, chichonera, amuletos colgando de su cintura y los dedos metidos en la boca. Existe una sanguina previa sobre el mismo tema, conservada en el Museo del Prado.

Más información sobre esta edición aquí.

Copia original de época en blanco y negro. Formato vertical. Vista frontal de un detalle del patio de la casa de Zaporta ó de la Infanta, según reza en el ángulo inferior izquierdo, donde se distinguen3 columnas del piso inferior decoradas con estípites, en el piso superior, antepecho de medallones con bustos, galería de arcos de medio punto con columnillas abalaustradas y un gran alero tallado.

Busto de escayola policromada representando a don Zoel García de Galdeano. El efigiado se muestra con semblante serio y gesto de concentración evidente en el ceño fruncido. Aparece ataviado con camisa, corbata, chaleco y chaqueta y lleva gafas redondas de metal policromado. Es un retrato frontal de estilo realista y buena factura. En el pie del busto se puede leer el nombre del retratado en tipografía de estilo déco. La policromía imita una pátina de bronce.

Zoel García de Galdeano (Pamplona, 1864 - Zaragoza, 1924) fue un matemático español que impulsó el estudio de la matemática moderna en España junto con José Echegaray y Eizaguirre (1832-1916) y Eduardo Torroja y Caballé (1847-1918). Fue Catedrático de Geometría Analítica (1889-1896) y de Cálculo Infinitesimal (1896-1911) en la Facultad de Ciencias de la Universidad de Zaragoza, donde también estudió y se doctoró. Ejerció como maestro y catedrático en Institutos de Educación Secundaria en Logroño, Ciudad Real, Almería y Toledo, comprometiéndose a partir de la década de 1880 a atajar el retraso matemático español a través de la educación universitaria y preuniversitaria.

Sus más de 200 publicaciones se dirigieron hacia la introducción de los avances matemáticos modernos en nuestro país, especialmente a través de monografías en los campos de la Geometría, el Álgebra (en particular, funciones y ecuaciones diferenciales) e incluso la pedagogía de la matemática. Destacan entre todas ellas su Crítica y síntesis de álgebra (1888), el Tratado de Análisis Matemático (1904) o Nuevo Método de Enseñanza Matemática (1911). Participó en los seis primeros Congresos Internacionales de Matemáticas y colaboró en diferentes publicaciones periódicas; fue fundador y director de la primera revista matemática en España, El progreso matemático (1891-1895 y 1899-1900), y también miembro fundador de la Sociedad Española de Matemáticas, de la que fue su segundo director a partir de 1916.

Donó a la Universidad de Zaragoza una importante colección de modelos matemáticos de escayola; una extensísima colección bibliográfica, germen de la Biblioteca de la mencionada facultad en 1950, y diversas obras plásticas.

Este cartel, producido en 2018 para la exposición Esto no es un cartel de Isidro Ferrer, formó parte de la muestra en la que se unieron las distintas facetas del autor -Ilustración, diseño, fotografía y poesía- dando lugar a un conjunto en el que se plasmó su trayectoria cartelística, complementada, además, con numerosos objetos utilizados en la génesis del diseño.

“Después de pasar dos temporadas en barbecho, Ernesto Caballero, nuevo director del CDN, me ofrece la posibilidad de retomar el proyecto de cartelería. Pone una condición: no recurrir a ninguno de los registros utilizados en temporadas anteriores. Descartada la ilustración, la silueta, el icono, el collage fotográfico, la máscara, y el objeto, solo cuento con letras y palabras como aliados” de este modo, y tal y como cuenta Isidro Ferrer en el catálogo de la exposición, sus nuevos carteles para el Centro Dramático Nacional pasan a ser protagonizados por letras y palabras como vemos en este, y otros casos.

Retrato fotográfico de Zoel García de Galdeano, realizado en el estudio José Yanguas y García, que se ubicaba en el número 28 de la calle Alfonso I de Zaragoza.Se sabe que al menos en 1911, cuando se realizó esta fotografía, estuvo compuesto por José Yanguas y otro fotógrafo de apellido García.

Zoel García de Galdeano (Pamplona, 1864 - Zaragoza, 1924) fue un matemático español que impulsó el estudio de la matemática moderna en España junto con José Echegaray y Eizaguirre (1832-1916) y Eduardo Torroja y Caballé (1847-1918). Fue Catedrático de Geometría Analítica (1889-1896) y de Cálculo Infinitesimal (1896-1911) en la Facultad de Ciencias de la Universidad de Zaragoza, donde también se doctoró. Ejerció como maestro y catedrático en Institutos de Educación Secundaria en Logroño, Ciudad Real, Almería y Toledo, comprometiéndose a partir de la década de 1880 a atajar el retraso matemático español a través de la educación universitaria y preuniversitaria.

Sus más de 200 publicaciones se dirigieron hacia la introducción de los avances matemáticos modernos en nuestro país, especialmente a través de monografías en los campos de la Geometría, el Álgebra (en particular, funciones y ecuaciones diferenciales) e incluso la pedagogía de la matemática. Destacan entre todas ellas su Crítica y síntesis de álgebra (1888), el Tratado de Análisis Matemático (1904) o Nuevo Método de Enseñanza Matemática (1911). Participó en los seis primeros Congresos Internacionales de Matemáticas y colaboró en diferentes publicaciones periódicas; fue fundador y director de la primera revista matemática en España, El progreso matemático (1891-1895 y 1899-1900), y también miembro fundador de la Sociedad Española de Matemáticas, de la que fue su segundo director a partir de 1916.

Donó a la Facultad de Ciencias de la Universidad de Zaragoza una importante colección de modelos matemáticos en escayola; una extensísima colección bibliográfica, germen de la Biblioteca de la mencionada facultad en 1950, y diversas obras plásticas.

Vestido blanco semitransparente, de mangas muy cortas y cuello cerrado. Carece de elementos decorativos, y se caracteriza por ser extremadamente largo.

Retrato de pie y en posición tres cuartos con el rostro de frente, de una figura masculina. El personaje que se corresponde con el decano Eloy Fernández Clemente, Catedrático de Historia e Instituciones Económicas, y Decano desde mayo de 1996 hasta mayo de 1999, viste toga negra con bocamangas, birrete y muceta  azul. Apoya las manos sobre el respaldo de un sillón, recortado en la parte inferior del primer plano. A su derecha, una mesa con tapete azul marino, sobre ella, un libro en cuyo lomo se lee: "GENTE DE ORDEN", uno de los cuatro volúmenes de los que es autor, y sobre él, el birrete.

Caballo en un cercado, ante un abrevadero rectangular y tras él un edificio con un amplio portón. Fondo de paisaje con árboles altos y casitas. Capa torda sin particularidades reseñables. Ejemplar de cabeza moderadamente larga y de perfil recto, con ojos muy grandes y redondeados, hocico acuminado con algo de prognatismo del maxilar superior (picón) y orejas relativamente grandes. Cuello bien constituido y bien insertado en el tronco. Cruz algo destacada. Tronco largo, recto, bien constituido. Grupa recta, con nacimiento de la cola alto. Extremidades finas y bien aplomadas en las anteriores, cuartillas cortas y cascos proporcionados. Algo plantado de atrás. Crines medianamente pobladas.

Obra en la que se represente una balanza, motivo iconográfico principal de la disciplina jurídica.

Retrato caricaturesco de una figura masculina con el rostro en posición tres cuartos. El personaje es un hombre moreno con gafas que viste traje de chaqueta y tiene las manos cogidas delante del cuerpo.

Caricaturas encargadas por la marca Nestlé, sobre los políticos del primer gobierno de la II República.

Retrato frontal y de pie de una  figura masculina de edad madura, con expresión afable y cercana,  que se corresponde con el decano Ángel Canellas López. El personaje viste toga negra, pajarita  blanca, con puñetas de encaje y muceta azul; sobre la que destaca una medalla dorada. Con la mano izquierda sostiene un par de gafas, mientras que la derecha se desdobla en tres posiciones para sugerir un movimiento simultáneo. Un elemento vegetal recorre la mitad izquerda de la obra.

Retrato de busto de una figura masculina, expresionista, de tamaño mayor que el natural. Pertenece a la serie titulada por el autor "Interpretaciones al retrato".

Este cartel forma parte de la exposición "Papeles de culto" que tuvo lugar en el Centro Cultural Cinematográfico Fresa y Chocolate (La Habana) entre diciembre de 2013 y enero de 2014. Se trata de la sala de exposiciones del ICAIC (Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos), institución fundada en 1959 cuyo objetivo es promover el cine a través de una amplia gama de actividades, como la producción de cine y televisión o la presentación anual por toda Cuba de numerosas películas de producción local e internacional. Para cada una de ellas se crea un cartel único, diseñado por un artista gráfico cubano. El ICAIC imprime la mayoría de sus carteles de cine diseñados originalmente como serigrafías en formato de 76 x 50 cm. y se distribuyen por todo el país destacando el importante papel que el cine y las artes visuales desempeñan en la actualidad cubana. Los carteles se hacen totalmente a mano y durante el proceso de serigrafía se corta un plano individual para cada color, que se aplica individualmente y necesita 24 horas para secarse antes de poder aplicar el siguiente color.

Esta colección de 15 carteles fue donada en 2014 por la Universidad de La Habana a la Universidad de Zaragoza, unidas a través de la Cátedra José Martí.

Copia original de época en blanco y negro. Formato horizontal. Vista general del cuartel de la Aljafería, según reza en el ángulo inferior izquierdo. La mitad inferior la ocupa un suelo de tierra y la superior las fachadas lateral izquierda y principal del edificio, que está estructurado en cuatro pisos con vanos adintelados y dos puertas de acceso en la fachada principal. A la de la izquierda se llega por un camino flanqueado por arbolitos y en la que se distinguen varias figuras masculinas con uniforme militar y una garita de guardia. En las esquinas se levantan tres torreones neogóticos con vanos ojivales y rematados con almenas. Por detrás del edificio se puede ver la parte superior de la torre del Trovador y a su derecha la torre campanario de la antigua iglesia de San Martín.

En esta imagen en blanco y negro se observa un gurpo de música tocando en una plaza. En primer plano aparece un joven trompetista mirando a cámara y un anciano sonrriente a su espalda. En el fondo de la foto se distinguen las siluetas del público y una estatua de una la Virgen en lo que parece ser la plaza de un pueblo.

Este cartel, producido en 2018 para la exposición Esto no es un cartel de Isidro Ferrer, formó parte de la muestra en la que se unieron las distintas facetas del autor -Ilustración, diseño, fotografía y poesía- dando lugar a un conjunto en el que se plasmó su trayectoria cartelística, complementada, además, con numerosos objetos utilizados en la génesis del diseño.

“Algunas mañanas abordo el día siendo A. Erguido, altivo, con las piernas abiertas bien plantadas sobre el firme. Otras mañanas lo hago siendo O, dispuesto a rodar en el primer tropiezo. Desde el principio, incluso antes de que Fernando Lasheras me descubriera la edición de Typoésie de Jérôme Peignot, o de que La cantatrice chauve interpretada por Massin llegara a mis manos, el uso gráfico de la tipografía ha despertado todo mi interés por hacer de puente entre lo visible y lo legible. Quizás tenga que ver con que mi abuelo Juan fuera tipógrafo” cuenta Isidro Ferrer en el catálogo de la exposición con respecto a este cartel, en el que una hoz ligeramente modificada en su forma representa el número 5, el cual hace alusión al título de la obra de Federico García Lorca.

Esta fotografía muestra un paisaje natural en cuyo lado izquierdo se alza un pequeño edificio de piedra, de planta cuadrangular. Se trata de la antigua torre de Santa Elena (Biescas, Huesca), que se ubicaba junto a la fortificación del mismo nombre y que hoy está completamente derruida.

Según Gómez de Valenzuela, «Su edificación data del s. XVI, durante el reinado de Felipe II, para la defensa de la frontera, en el Pirineo. La torre, con el paso del tiempo, sufrió varias destrucciones y saqueos por guerras, pasando a un estado rui­noso. De la fortaleza se conservan algunas imágenes de los siglos XVII y XVIII».

Entre otros motivos, Cajal utilizó la fotografía para tomar instantáneas que luego usaría como referencia para sus pinturas. Es el caso de esta fortificación de Santa Elena, que inmortalizó a finales de la década de 1870, durante su convalecencia por enfermedad en Panticosa, y a partir de la cual elaboró un óleo sobre lienzo que conservan sus descendientes.

Santiago Ramón y Cajal (Petilla de Aragón, 1852-Madrid, 1934) fue un importante médico y neurocientífico español. Ganó el premio Nobel de Fisiología o Medicina en 1906 por sus contribuciones al conocimiento de los tejidos nerviosos, concretamente la constatación de la independencia de las células neuronales y los procesos que permiten la comunicación entre ellas. Estudió la carrera de Medicina en la Universidad de Zaragoza, y ocupó las cátedras de Histología en la Universidad de Barcelona, y de Histología e Histoquímica Normal y Anatomía Patológica en la Universidad Central de Madrid. Fue el primer director de la Junta de Ampliación de Estudios (JAE), predecesora del Consejo Superior de Investigaciones Científicas.

Fotografía en blanco y negro de lo que parece ser el interior de una fábrica siderúrgica, posiblemente la fundición Averly de Zaragoza. En primer término a la izquierda, se sitúa un rail con una vagoneta cargada de carbón. En el centro al fondo, el destello de luz del fuego descubre un horno a pleno rendimiento y a su lado un trabajador mira directamente a la cámara.

Retrato tres cuartos de una figura masculina en pie que se corresponde con Vicente Pinilla Monclús, director de la Escuela Universitaria de Estudios Empresariales de Zaragoza. El personaje viste toga negra, muceta y bocamangas azules, corbata oscura y medalla dorada. Apoya el antebrazo derecho en el respaldo de un sillón tapizado rojo y lleva en esa mano un folio enrollado.

Retrato sedente y de medio cuerpo de una figura masculina en posición de tres cuartos que se corresponde con San Alberto Magno. El personaje viste el hábito blanco y negro habitual de la orden dominica, con birrete negro sobre la cabeza. Con la mano izquierda sostiene un libro abierto que apoya sobre el regazo. El fondo lo compone un interior austero, como si fuese un convento, de muros blancos y vigas y puertas de madera oscura.

San Alberto Magno, filósofo y teólogo dominico (Lauingen, Suabia, h. 1200 - Colonia, 1280), hijo del conde de Bollstädt. Estudió en París y en Padua, ciudad en la que tomó los hábitos de la orden, dedicándose más tarde a la enseñanza en diferentes universidades alemanas, especialmente en Colonia, donde tuvo como discípulo a Santo Tomás de Aquino, y en Paris, ciudad en la que se doctoró (1245). Nombrado obispo de Ratisbona (1259 ó 1260), más tarde renunció a esta dignidad y se retiró a un convento hasta su muerte. Fue beatificado en 1622 y canonizado en 1931, ostentando los títulos de doctor de la Iglesia y protector de las Ciencias.
 

Fotografía en blanco y negro en la que aparece un grupo de esperantistas, o personas que hablan esperanto, tal y como se adivina por la bandera que corona la composición. Situada tras el grupo, se advierte la estrella del ángulo superior que la identifica como la bandera del esperanto (de color verde, representativo del idioma). La segunda figura de la derecha podría identificarse con Emilio Gastón, fundador de la asociación esperantista aragonesa Frateco, creada en 1908.

Retrato en posición tres cuartos del catedrático de metafísica y rector de la Universidad de Zaragoza, Antonio Hernández Fajarnés. Es característica de su fisonomía la barba negra recortada en dos extensas puntas. Viste toga y muceta negras, con banda sobre los hombros, tres condecoraciones y los lentes colgados de un cordón. El fondo es verde grisáceo.

La consola forma parte de un conjunto compuesto por otra mesita baja, ocho sillas y dos sillones. Concebida para adosar al muro, su forma continúa las líneas marcadas por el rococó. Policromada en verde, va decorada a base de filetes y temas vegetales sobredorados con algunas aplicaciones de rocalla, también en madera sobredorada.

Composición dominada por el perfil de una figura de color rojo y tinta plana, dispuesta en posición horizontal y con perfil ondulante, como si se deslizara por un medio acuoso.

En esta divertida estampa Goya hace alusión a la capacidad de algunas personas para embaucar fácilmente a otras con su pico de oro. Para hacer explícita esta idea, el artista ha situado en el púlpito de orador no a un ser humano sino a un loro parlanchín que levanta la pata para enfatizar determinadas cuestiones. Los rostros del público reunido no pueden ser más elocuentes, puesto que parecen escuchar la sarta de tonterías con auténtica veneración, sólo por cómo las dice. Los comentarios de la época señalan que bien podría tratarse del discurso embaucador de un médico que es capaz de desarrollar todo su ingenio de palabra, pero a la hora de la verdad no es capaz de sanar a nadie. Otros comentarios son más generalistas, diciendo: "oradores plagiarios con auditorio de necios". 

Más información sobre esta edición aquí.

Grabado vertical compuesto por retrato rectangular enmarcado y  filacteria barroca en la parte inferior, conteniendo un breve epítome biográfico del personaje representado. En esta ocasión se trata del poeta y diplomático Diego Hurtado de Mendoza, retratado de pie, de medio cuerpo y en posición de tres cuartos hacia la izquierda, con la mirada fija en el espectador. Viste armadura sobre cota de malla y sin yelmo, luciendo sobre el pecho una cadena con la insignia ovalada de la Orden de Alcántara (recibida en 1556), sujeta con su mano izquierda la empuñadura de una espada y apoya su mano derecha sobre un libro cerrado que reposa en una mesa, a su lado.  Sobre dicha mesa vemos más libros apilados y sobre ellos el yelmo con visera y penacho de la armadura. Luce barba con bigote prominente y pelo corto rizado. Al fondo, la composición se cierra con una pared, pilastra lisa y su basa, así como un paisaje de montañas y nubes a lo lejos.

Esta obra forma parte de una serie titulada Retratos de los españoles ilustres proyectada en 1788 por la Secretaría de Estado. Fue realizada en la Real Calcografía (hoy Calcografía Nacional), una institución creada en este momento para acometer importantes proyectos de grabado surgidos en el marco de la política ilustrada. La serie se publicó periódicamente desde el año 1791 hasta 1819 llegando a estampar/emitir un total de 114 retratos, cada uno con su correspondiente epítome biográfico. El objetivo de esta edición era doble: difundir la vida de los grandes hombres de nuestra historia con la clara intención política de reflejarse/posicionarse como gran potencia, así como impulsar el desarrollo de las artes gráficas y perfeccionar la técnica de los grabadores del momento.

Obra que representa la silueta negra de un peatón de perfil andando por un paseo marítimo y situado en el centro de la composición. A lo largo de todo el cuadro se incluyen inscripciones y elementos mediante pintura, dibujo y la técnica del collage.

Fotografía en blanco y negro tomada desde el antiguo Hospital Clínico, actual Facultad de Economía y Empresa de Zaragoza, de la fachada trasera del edificio principal junto a la fuente, ya terminada.

Esta fotografía pertenece al conjunto de 87 clichés de temática heterogénea que conforman la colección Carlos Marquina Arrieta. 53 de estas imágenes suponen un testimonio visual de primer orden sobre la historia arquitectónica y urbanística de la ciudad de Zaragoza.

Este “reportaje arquitectónico” debe su autoría a los hermanos Hilarión y Enrique Villuendas Torres, quienes estuvieron estrechamente ligados a la Universidad de Zaragoza por formación y desempeño profesional. Aunque no fueron reconocidos como fotógrafos profesionales, mostraron gran interés por documentar la llegada del progreso y la modernidad a la ciudad a finales del siglo XIX, algo que queda reafirmado con el proyecto de creación del Gabinete Fotográfico de Medicina y Ciencias.

Por ello, la construcción del nuevo edificio proyectado por Ricardo Magdalena para las Facultades de Medicina y Ciencias no pasó desapercibida para estos hermanos que, a través de su cámara, documentaron este hito arquitectónico. Tanto es así que, con motivo de la inauguración del edificio en 1893 y en dedicatoria a la infanta Isabel de Borbón, se publicó un álbum fotográfico que contaba con 24 imágenes tomadas por el objetivo de los Villuendas. Los positivos, acompañados por una reproducción fotográfica del plano del edificio Paraninfo, nos permiten visualizar la evolución constructiva del inmueble y de los pabellones anejos poco antes de su apertura, el 18 de octubre de 1893.

Con motivo del aniversario del edificio Paraninfo, se procedió a la investigación, restauración y digitalización del reportaje fotográfico completo, del cual se seleccionaron 33 imágenes para la exposición El Paraninfo de Zaragoza, 125 años. Las fotografías de los hermanos Villuendas Torres. Esta muestra tuvo lugar entre el 18 de octubre de 2018, coincidiendo con la fecha de la inauguración del edificio en 1893, y el 2 de febrero de 2019.

Santiago Ramón y Cajal habla de esta fotografía en sus memorias: «Retrato del autor al acabar la carrera. Adviértase el aspecto hosco y huraño de la expresión». Recuerdos de mi vida, 1923 (3.ª edición)

Santiago Ramón y Cajal (Petilla de Aragón, 1852-Madrid, 1934) fue un importante médico y neurocientífico español. Ganó el premio Nobel de Fisiología o Medicina en 1906 por sus contribuciones al conocimiento de los tejidos nerviosos, concretamente la constatación de la independencia de las células neuronales y los procesos que permiten la comunicación entre ellas. Estudió la carrera de Medicina en la Universidad de Zaragoza, y ocupó las cátedras de Histología en la Universidad de Barcelona, y de Histología e Histoquímica Normal y Anatomía Patológica en la Universidad Central de Madrid. Fue el primer director de la Junta de Ampliación de Estudios (JAE), predecesora del Consejo Superior de Investigaciones Científicas.

Escena de dos mujeres que disfrutan de la inercia del "Tío Vivo", seguramente con motivo de las fiestas del Pilar. Ambas simbolizan a la perfección la imagen de la mujer a lo garçon, ataviadas elegantemente con tacones, vestidos simplificados, tocados y joyas. En primer término, el rostro de uno de los caballos de la atracción. Esta eventual identificación de los rostros de las jóvenes objeto de la caricatura con especies animales, era un recurso ya tradicional en la caricatura decimonónica.

En este cuadro se narra el conocido episodio de la iconografía mariana. Su composición, en rítmicas líneas diagonales, muestra a la Virgen en la parte superior izquierda, majestuosa y sentada en una nube escoltada por varios ángeles que revolotean a su alrededor, ante un rompiente de gloria de fondo. Viste manto azulado y con su gesto indica el lugar en que se asentará la sagrada columna y la imagen pilarista, sustentadas en ese instante por dos ángeles. A la derecha, en la parte inferior, arrodillado, se encuentra el apóstol Santiago, que está acompañado por los siete convertidos, cuyos gestos parecen expresar el asombro que sienten ante la súbita aparición de la Virgen.

Repite este lienzo la composición de un aguafuerte de Mateo González (1791), realizado para la Archicofradía del Santísimo Rosario de la parroquia de San Lorenzo en Cádiz, que publicó hace unos años Elena Páez Ríos. Pero también se aprecia claramente su relación con otras piezas barrocas y rococós más antiguas. 

Paisaje en el que se describe, en primer término, un camino en perspectiva, rodeado de matorrales y arbustos en semipenumbra, que conduce por el fondo a una población cuyos edificios se recortan sobre un cielo tormentoso y crepuscular. El pintor Ramos Artal fue discípulo de Carlos de Haes y siguió sus enseñanzas e interés por el paisaje y los efectos atmosféricos, pero con tonos y efectos de semipenumbra mucho más acusados y personales, como se advierte en este paisaje. Fruto de esa disposición del autor es este cuadro, en el que ha tratado de captar la sensación atmosférica producida por la masa de nubes. Utilizó para ello una gama de tonos fríos pero adecuados al ambiente, y aunque no parece acercarse a los secretos de los impresionistas (recuérdese que el cuadro lleva por título "Impresión de lluvia"), sus procedimientos resultan verdaderamente innovadores al utilizar en la parte inferior del lienzo la técnica de mancha, con amplios y generosos empastes aplicados parcialmente a espátula, lo que provoca un efecto de gran abstracción.

Esta obra perteneció al antiguo Museo de La Trinidad en Madrid, según la signatura T. 848 que conserva en el ángulo inferior derecho. Actualmente, y tras ser cedida en depósito a la Universidad de Zaragoza por Real Orden de 26 de junio de 1892, figura en los catálogos del Museo del Prado con el nº 7075. Participó en la "Exposición del Patrimonio Artístico de la Universidad de Zaragoza", conmemorativa del IV centenario de su fundación (antigua Facultad de Medicina y Ciencias, 1983).

Una de las más interesantes estampas de la serie, tanto técnica como temáticamente. La manera de distribuir las luces y sombras  es completamente aleatoria, sin planteamiento realista y dando un resultado peculiar. En el centro de la composición aparece una maja con gesto altanero, relacionándose con un personaje masculino con aspecto de petímetre andaluz. A la izquierda se encuentran dos viejas cuchicheando sobre la escena de los jóvenes. Probablemente los personajes sean la reina María Luisa y su favorito Godoy, citándose gracias a las alcahuetas.

Más información sobre esta edición aquí.

Copia original de época en blanco y negro. Formato horizontal. Vista de un ángulo del patio de la casa de Zaporta ó de la Infanta, según reza en el ángulo inferior izquierdo, donde se distinguen 4 columnas del piso inferior decoradas con estípites. En la pared de la izquierda se aprecia un carro y un rótulo: "ALMACEN DE PAPELES PINTADOS, MUEBLES DE TAPICERÍA HIPÓLITO LOSCOS", y en la de la derecha, arco con la escalera de acceso al piso superior con antepecho de medallones con bustos, galería de arcos de medio punto con columnillas abalaustradas y un gran alero tallado.

El Atlas Histórico de Anatomía de la Facultad de Medicina, conocido comúnmente como el Atlas anatómico de Cajal, en alusión a su principal auto, es una pieza de extraordinario valor histórico, científico y artístico. De grandes dimensiones –cerca del metro y medio de longitud– para cumplir con solvencia su función didáctica en ausencia de proyectores, el Atlas está compuesto por 34 hojas que contienen un total de 49 dibujos realizados con tizas de colores o pasteles y pequeños toques de carboncillo, la mayoría sobre papel azul a excepción de las cinco últimas, en tela de color crudo. Temáticamente se distinguen tres grupos: una primera serie de Anatomía topográfica, seguida por varias ilustraciones neurológicas, y finalmente un conjunto de temática y estilo plástico más variado.

La cronología de esta obra no es fácil de determinar, pero parece seguro que se inicia con la realización por parte de Santiago Ramón y Cajal de las primeras ilustraciones, a las que se fueron incorporando posteriormente las realizadas por otros docentes e investigadores. Existen dos momentos en los que podría situarse el origen de esta obra: 1877, fecha en que Cajal es nombrado auxiliar interino, o entre 1879 y 1883, intervalo en que Cajal ostenta el cargo de director del Museo Anatómico de la Universidad de Zaragoza.

De los cuarenta y nueve dibujos conservados, los doce primeros han sido tradicionalmente atribuidos a Santiago Ramón y Cajal. Algunos de ellos están firmados por el autor como “S. Ramón” o “SRC”. Estos primeros dibujos, de Anatomía topográfica y magnífica factura, podrían no ser los únicos realizados por Cajal, ya que los de asunto neurológico que los siguen, aunque no presentan firma, son innegablemente cajalianos y pueden reconocerse entre los publicados en sus escritos como complemento fundamental a sus teorías. Finalmente, entre los dibujos pertenecientes al último grupo hallamos algunas firmas, anagramas y fechas, que situarían las últimas incorporaciones en la primera década del siglo XX y que cierran una de las piezas más sobresalientes del patrimonio cultural de la Universidad de Zaragoza.

Este cartel, producido en 2018 para la exposición Esto no es un cartel de Isidro Ferrer, formó parte de la muestra en la que se unieron las distintas facetas del autor -Ilustración, diseño, fotografía y poesía- dando lugar a un conjunto en el que se plasmó su trayectoria cartelística, complementada, además, con numerosos objetos utilizados en la génesis del diseño.

“Después de pasar dos temporadas en barbecho, Ernesto Caballero, nuevo director del CDN, me ofrece la posibilidad de retomar el proyecto de cartelería. Pone una condición: no recurrir a ninguno de los registros utilizados en temporadas anteriores. Descartada la ilustración, la silueta, el icono, el collage fotográfico, la máscara, y el objeto, solo cuento con letras y palabras como aliados” de este modo, y tal y como cuenta Isidro Ferrer en el catálogo de la exposición, sus nuevos carteles para el Centro Dramático Nacional pasan a ser protagonizados por letras y palabras como vemos en este, y otros casos.

Niño con corderos es un grabado perteneciente a una edición póstuma de la colección de grabados que María Cruz Sarvisé donó al ayuntamiento de Fuendetodos. La edición consta de 130 ejemplares, 120 numerados y firmados, y 10 P.A. Este ejemplar es el número 110 y está firmado por la autora.

La imagen consiste en un niño con un grupo de siete corderos. Los corderos ocupan el lado izquierdo del grabado.  En el centro de la imagen, el niño, que viste jersey oscuro, pantalones claros y zapatos, interactúa con uno de los animales. Tras él, se extiende hacia la derecha un monte, que cuenta con tres grandes árboles.

En cuanto a la forma y estilo, destaca la línea limpia y precisa, y la perspectiva caballera, sin profundidad, que apila los objetos unos encima de otros. Es el caso por ejemplo de los corderos, que se disponen unos encima de otros, erguidos o sentados. La pigmentación abarca una gama de marrones, que se concentran especialmente en la parte inferior de la pieza.

La estampación se realizó en el Taller de Grabado Fuendetodos por Natalia Royo Parache, del taller de obra gráfica Tintaentera. 

María Cruz Sarvisé Laiglesia (Zaragoza, 1923 - Huesca, 2023) se cría entre Huesca y Zaragoza. Realizó los estudios de Bellas Artes en la Llotja, y más tarde se forma especialmente en la técnica del grabado durante viajes a Italia, Holanda, Francia y Alemania. Ejerció como profesora de dibujo en Sabiñánigo durante más de veinticinco años, y posteriormente en la ciudad de Huesca. Se la ha considerado la más importante pintora altoaragonesa del siglo XX. En mayo de 2023 se le hizo entrega de la Medalla de Oro de la Real Academia.

Ventana cuadrada con una cruz griega formada por dos neones, uno de color azul (vertical) , y otro amarillo (horizontal).

Composición abstracta formada por dieciséis cuadrados regulares separados por gruesas líneas en blanco, que combinan entre sí formas geométricas a modo de pirámides invertidas en tonos azules, grises y blancos.

Retrato de busto de una figura masculina que se corresponde Eduardo Respaldiza Ugarte, decano de la Facultad de Veterinaria de la Universidad de Zaragoza.

Eduardo Respaldiza Ugarte, nació en Álava en 1892 y estudió en la Escuela Superior de Veterinaria de Madrid. Desempeñó la Cátedra de Anatomía Descriptiva, Embriología y Teratología de la Escuela de Veterinaria de Santiago de Compostela, y en 1921 la de Enfermedades Parasitararias e Infectocontagiosas de la Escuela de Zaragoza. Fue el primer decano de la facultad e impulsó la construcción del nuevo edificio.

Escena costumbrista en blanco y negro de estilo dieciochesco, en la que se reproduce el momento de celebración de un matrimonio entre lo que parece un grupo de nobles.

Retrato caricaturesco de una figura masculina con el rostro en posición tres cuartos. El personaje es un hombre moreno con gafas que viste traje de chaqueta y tiene las manos cogidas delante del cuerpo.
Cartel que publicitaba el chocolate soluble "Nescao". Caricaturas encargadas por la marca Nestlé, sobre los políticos del primer gobierno de la II República.

Retrato sedente de una figura masculina en posición tres cuartos. El personaje viste toga negra con bocamangas de encaje y muceta azul, sobre la que destaca una condecoración. Porta el collar con la insignia rectoral y una banda blanca y oro.  Su mano derecha apoya sobre  una mesa con tapete rojo de damasco, sobre la que se observan varios libros y un birrete azul.